Дополнительное меню
Последние новости
| Чаплин |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Чаплин, например, никогда не придавал особого значения изображению как средству воздействия на зрителя. Специфическую условность кинематографа мы ощущаем у него прежде всего через актера, в актере. Мы уже говорили об особой кинематографической достоверности эпизода из «Золотой лихорадки», когда, превращая обычное в необычное, Чаплин варит и съедает собственные башмаки... С. Герасимов, характеризуя свою режиссерскую практику, говорит о ней как о практике «абсолютного актерского примата». Можно назвать ряд фильмов, где основная драматическая нагрузка падает на изобразительное решение. Приступая к экранизации «Каменного цветка» Бажова, авторы (режиссер А. Птушко, оператор Ф. Проворов, художники M. Богданов и Г. Мясников) пришли к верному выводу, что живописно-цветовая выразительность будущего фильма должна стать решающим условием драматургии уральского сказа. В раскрытии сказочного мира недр земли цвет становится как бы частью содержания, частью действия, где игра света и цвета непосредственно выражает драматургический замысел, драматическое движение. Или вспомните, какую важную роль для осуществления авторского замысла играет цвет в эпизоде пляски опричников на царском пиру во второй серии «Ивана Грозного». Эйзенштейн не случайно сделал цветными именно эти две части фильма, где напряжение внутреннего драматизма достигается благодаря цветовому аккорду — красно-черного и золотого. В фильме К- Симонова и А. Столпера «Живые и мертвые» цвет, как известно, отсутствует. Он не нужен был для решения драматических задач фильма. Внешне сдержанная черно-белая гамма, с ее суровой простотой, более точно, чем живописно-цветовая, соответствовала здесь суровым событиям героического сорок первого года. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
