Дополнительное меню
Последние новости
| Драматическое действие |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Действие в «Чапаеве» выступает перед нами в неразрывном единстве изображения действия н живой речи.Слово идействие взаимно дополняют друг друга, но дополняют на равных творческих правах, как взаимопроникающие части единого композиционного целого. Так,например,сцена боя за хутор,открыва-ющая собой фильм и очень важная для его экспозиции, решается отнюдь не баталией (кстати говоря, в первом варианте литературного сценария предполагалось ее изобразительное решение), а в диалоге — словесной форме обобщения. О самом характере боя, так же как и его исходе, мы узнаем из очень лаконичного эпизода — вопроса Чапаева к одному из своих бойцов: «А винтовка твоя где?» Или другой пример — из фильма «Живые и мертвые». Особая значительность эпизода расставания в начале войны Синцова п Машн среди вокзальной суеты и обычных прощальных реплик достигается тем, что мы слышим И это время закадровый авторский голос, который, забегая вперед, сообщает нам о том, что сами герои не могли даже предположить: что ничего того, о чем они говорили (письма, телеграммы, свидания), —ничего этого очень долго, а может быть, никогда и не будет. Что здесь главное? Драматическое действие или закадровый авторский голос, который относится уже к будущему действию и без которого непосредственно происходящее на экране может легко обойтись? Но «отнимите» авторский голос от изображения, разъедините их — и вы сразу почувствуете, как обеднеет сама сцена, как сразу лишится своей неповторимой многозначности, особой драматичности. Конечно, и в звуковом фильме незачем обращаться к слову, когда в этом нет внутренней необходимости (например, как к средству информации или описания), когда все ясно и без слов. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
