Дополнительное меню
Последние новости
| Движение |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Располагать выразительные средства по «служебной лестнице», забывая о главном, чем конкретно живет то или иное художественное произведение и во имя чего эти средства при-влекаются.— занятие, по существу, праздное. Об удельном весе тех или иных средств конкретного художественного произведения можно говорить только в том смысле, что одни из них представляются второплановыми для его главной мысли, в то время как другие выполняют основную, ведущую роль в ее выражении. Однако средства, являющиеся в структуре одного произведения второстепенными, в структуре другого могут выступать и выступают как главные и решающие в формировании художественного образа. В этой связи нельзя не сказать о довольно распространенном явлении переоценки «фактора движения» в киноискусстве. В ряде исследований последнего времени прямо или косвенно утверждается мысль, что кинематограф призван анализировать ту сторону действительности, которая непосредственно недоступна другим видам искусства, то есть движение. Действительно, возможности киноаппарата позволили зафиксировать и воспроизвести сам процесс движения, что немедленно было использовано в различных областях науки для изучения природы движения, вплоть до кинохронометрирования различных производственных процессов и операций. На эту возможность кинематографа обращал внимание еще В. И. Ленин в своих «Тетрадях по империализму». Но эта возможность киноаппарата сама по себе отнюдь еще не предопределяла ту сторону действительности, которая предназначалась для исследования киноискусства, для исследования художественного. В широком и общем смысле движение, как известно, это не только «сторона» действительности. Это внутренняя и притом всеобщая форма существования всего многообразия действительности. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
