|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Говоря о живописной изобразительности тургеневских пейзажей, А. Потебня не без оснований советовал читать Тургенева медленно. С другой стороны, экранное время далеко не однозначно зрительскому времени живописного полотна. Не однозначно оно и времени сценическому, которое также неоднородно и знает, например, кроме времени драматического и «оперное» время — в силу специфической замедленности развития действия оперы (именно отсюда н возникают «временные» сложности при экранизации опер).
Как ни одно из искусств, кинематограф бросил вызов времени и ощутимо «победил» его, использовав прежде всего, еслп воспользоваться словами Пушкина, «выгоду, предоставляемую условностью».
Экран создал свой особый зрительно воспринимаемый мир времени, который не могло себе представить ни одно из зримых искусств. Топчайшие и неуловимые для человеческого глаза процессы стали естественно-зримыми благодаря элементарным возможностям замедленной или скоростной съемки. Современный научно-популярный кинематограф (опыт и возможности которого сегодня широко используются в структуре художественного фильма) свободно проник в микромир, в мир малых величин, открыв кинозрителю возможность своими глазами наблюдать недоступные, неуловимые для обычного наблюдения процессы: жизни растений («Повестьожизни растений»), размножения живой клетки («Живая клетка»), пробуждения и начала жизни («В глубинах живого»),роста и изменения структуры кристаллических тел («Кристаллы»), внимательно изучить фазы полета птиц, замедляя и останавливая их движения («Первые крылья») и т. д.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
