Дополнительное меню

Кинематографическая практика
С. Эйзенштейн
Сцена
Зримое отсутствие
Условность
Голос за кадром
Немой разговор
Структура фильма
На экране
Экран
Время
Словесное обобщение
Новые возможности
«Фотографичность» звука
Звуковая атмосфера
Принципы
Музыка
Кинозритель
Исследователи творчества
Становление киноискусства
Подвижность границ
Иллюзия достоверности
Возражения
Условность логики
Немой кинематограф
Живое слово
Звуковой экран
Немой образ
Классическая комедия
Монтажные листы
Единство места
Специфическая условность
Специфические требования
Современные кинорежиссеры
Практика и принципы
Неудовлетворенность
Внутренняя условность
Крайняя условность
Сюжетная часть
Следствия
Форсирование
Кинематографический язык
Ракурс видения
Форма и тип
Мастерство режиссера
Молчание в фильме
Эмоциональный сценарий Печать E-mail
Автор Administrator   
20.11.2008 г.
Так, сценарий «Очень хорошо живется» начинался внезапным появлением еще неизвестного читателю, но для автора уже «замечательного человека», который шел по какой-то изумительной широкой дороге, и затем этот «замечательный человек» входил в сюжет-действие через ряд встреч с такими же «по-настоящему наиудивительными людьми».
Все эти «удивительные» качества, как показал фильм «Простой случай», так и остались не переведенными на экран.
«Эмоциональный сценарий» не случайно видел в слове единственно изобразительный материал сценариста, подменяя или просто заменяя драматургически-действенное начало в кинообразе началом литературно-описательным. Пудовкину казалось тогда, что чем меньше будет ощутима связь «киноречи» с последовательным развитием сюжета, тем большую изобразительную выразительность, а с ней и специфическую свободу получает образ в кино. Объективно это привело Пудовкина в фильме «Простой случай» к освобождению образа от драматургической конкретности и как следствие — к потере кинематографической формы.
Говоря о «новом киноязыке», Пудовкин ставил, например, в заслугу сценаристу Ржешевскому то, что тот «не описывает сцену за сценой, стараясь выдумать для действующих лиц связный ряд движений, складывающихся в последовательное развитие сюжета. Люди у него иногда появляются внезапно, как взрывы снарядов, и исчезают также внезапно». Подчеркивая дальше, что сценариям Ржешевского свойственна настоя-щая,«нужная кинематографическая речь»,Пудовкин писал:«Ра-бота Ржешевского замечательна в том отношении, что, будучи совершенно целостной и органичной в своих устремлениях, она смело, не стесняясь, ставит режиссеру задачи, точно определяя йх эмоциональную и смысловую сущность и Не предугадывая точно их зрительного оформления. Часто он дает только великолепный импульс, хорошо понимая, что точная заданность формы может только сбить режиссера, навязывая ему вместо ощущения и смысла уже жесткую схему зрительной формы» .
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
 
« Пред.   След. »