Дополнительное меню
Последние новости
| Форма и тип |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
В условно воссоздаваемых ракурсах вйдения, позволяющих наряду с широтой охвата изображаемого явления или характера одновременно проникать в их «сущностные детали», и заключаются величайшая выразительная сила кинообраза, своеобразие логики кинематографического мышления, а в конечном счете и секрет могущества кинематографической условности. Кинематографический образ, будь то образ-характер или образ эпохи, предстает на экране в многогранном отношении к действительности, а следовательно, и в многогранном характере его обобщений: изобразительных (композиция, ракурс, планы, свет, цвет) и звуковых (слово, диалог, шумы, музыка), объединяемых в едином монтажно-драматургическом строе фильма. Вот те обобщающие силы, которые образуют в своем взаимодействии структуру, организм кинообраза. С их помощью складывается и живет художественное целое. Цельность фильма — результат высокого мастерства художника. Было бы наивным искать в поэтике кино некую равнодействующую этой сложной системы. Потенциальные возможности ее колоссальны, и нет более бесполезного дела, чем устанавливать в ней «главные» сочетания выразительных средств. Разные творческие направления используют их по-разному. И выступают они в разных произведениях киноискусства в сложных соотношениях и связях. Форма и тип этих связей, их нюансы и градации, естественно, определяются идейно-творческим замыслом, жанровыми и стилистическими особенностями, художественным методом. Но каков бы ни был характер или тип этих связей в различных по своему жанру и стилю произведениях, художественный образ рождается из внутреннего единства форм обобщений, единства индивидуально-неповторимого, и только в этом случае он предстает перед нами как закономерное и живое целое. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
