|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Активное участие принимает музыка и в основных конфликтах фильмов «Чапаев» (музыка Г. Попова), «Александр Невский» (музыка С. Прокофьева), подчеркивая движущие силы сюжета. Движение сюжета «Чапаева» вообще невозможно представить без «Лунной сонаты», «Черного ворона» или барабанного боя атаки каппелевцев. В сцене ночной работы Чапаева музыка (песня «Черный ворон»), как отмечает музыкальная критика, свидетельствует об «.. .огромной внутренней сконцентрированности воли и мысли, сквозящей в самом характере интонирования песни, раздумчиво-неторопливого, как бы «про себя». Исполнительские оттенки, все эти crescendo, diminuendo, rallentando и т.д.,опираются в кадре на жест и мимику самого Чапаева, выражающие сложный процесс обдумывания плана предстоящего сражения». Или — в сцене ожидания врага (перед эпизодами Ледового побоища) в «Александре Невском», где музыка в своей тончайшей эмоциональной изобразительности выражает коллективные переживания русских воинов, их затаенное дыхание и собранность перед столкновением с лавиной тевтонцев.
Формы участия музыки в драматургии кинопроизведений чрезвычайно разнообразны. В кинематографическом синтезе она иногда многое досказывает за другие его компоненты, в частности и за актера. В фильме «Русский вопрос» в эпизоде
Монолога Смита мы не слышим его речи (по авторскому замыслу живая речь была необязательной)—смысл ее выражается и обобщается музыкой. Музыка выражала авторское отношение к содержанию речи и раскрывала внутреннее действие, динамику чувств, переживания действующего лица.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
