|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Образность сценарного замысла всегда проявляется в средствах кинематографической выразительности. Драматургическое начало руководит их выбором, как и дальнейшими поисками соответствующей формы, организует язык фильма. Именно здесь, в сценарном замысле, и берет свое начало кинематографический синтез.
Полноту и целостность замысел фильма приобретает благодаря сумме усилий. Перед авторами и участниками фильма уже в самом начале встает сложная задача — в совместной работе найти единое вйдение фильма. Итак, в процессе своего зарождения замысел сразу же структурно-кинематографичен, то есть выступает в своей зародышевой форме, которой затем предстоит художественно разрастись. Речь, следовательно, идет о том драматургическом начале образа, в котором эмбрионально содержатся его будущие выразительные качества, вплоть до начальной формы монтажа как предварительного вйдения целого. Именно здесь, в этом предварительном видении,— залогидейно-художественной целостностибудущего кинообраза. Неоднократно отмечалось, что не только композиция или ракурс кадра, но и сам монтаж осуществляется в сознании режиссера раньше, чем будет снят первый метр кинопленки. В представлении режиссера складывается стилистический облик будущего фильма. Он формируется уже в процессе обсуждения сценария и сценарного замысла, в творческих спорах, в декоративных эскизах, при выборе натуры, в актерских пробах, на репетициях.
Просматривая эскизы к фильму «Александр Невский»,в частности рисунки различных моментов Ледового побоища, сравнивая их со снятыми кадрами, убеждаешься, насколько драматургически точен был у Эйзенштейна графический проект будущего фильма. Сквозь динамику графических средств выражения в нем отчетливо проступают внутренняя динамика действия, драматичность композиции кадра, осмысленность ракурсов. Здесь все уже предусмотрено, вплоть до индивидуальных характеристик отдельных персонажей.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
