Дополнительное меню
Последние новости
| Изобразительная композиция |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Это очень точно определено: изображение как основное связующее звено между воспроизводимой реальностью и сюжетом как особой организацией этой реальности, движимой уже не только изобразительной логикой. Говоря о способности кино к фотографически точному изображению форм действительности, Рудольф Гармс в «Философии фильма» подчеркивал, что «это обстоятельство являлось бы крупным недостатком, если бы фильм был чисто пластическим искусством. Но благодаря тому, что сюда привходит движение, образ получает жизнь, он становится действием, и фильм приобретает характер представляющего искусства, нуждающегося в точной передаче человека, поскольку он должен изображать переживания и качества личности, а не кривлянье марионетки»3. Эйзенштейн, например, определял кинематограф как «искусство взгляда (именно не глаза, а взгляда—в обоих смыслах, охватываемых этим термином)». В этом определении очень точно подчеркивалась специфика композиции фильма как единства изобразительного восприятия происходящего и его внутренней драматургической логики, с ее осмыслением изображаемого и отношением к нему. В кинематографе изобразительно-пластическое выражение неотделимо от логики драматургии, ее воспроизводящeго начала. Изобразительная композиция выражает здесь драматургически смысловое начало и диктуется им. Именно это начало н разрывало на экране замкнутую композицию живописного полотна, разрушало ограниченность пространства сценической коробкн, выражало вовне скрытую зримость литературного образа. Выразительность структуры фильма —это «зрелище» и «нисьмо», хотя в истории понимания природы кино эти понятия часто отдалялись, разъединялись и противопоставлялись друг другу. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
