Дополнительное меню
Последние новости
| Кинозритель |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Но и у кинематографического кадра есть свое критическое, или минимальное, время, своя «плотность» восприятия. Его временной диапазон также ограничен. Кинозритель не обладает неограниченным временем, чтобы по своему усмотрению останавливаться на подробностях предлагаемого ему изображения. Движение экранного времени предопределено кратким общением зрителя с содержанием кадра, движение которого произвольно, по желанию зрителя невозможно ни задержать, ни повторить. Фильм нельзя смотреть «медленно», как, скажем, медленно можно читать книгу, рассматривать живопись. В свою очередь от кинозрителя требуется немедленная ответная реакция. Теория информации, анализируя процесс рассматривания живописи, ввела понятие процесса прост-p а н с т в e н н о г о p а з в e p т ы в а н и я и з о б p а ж а e м о г о, когда от воспринимающего требуется «развертка» зрительного поля, чтобы охватить изображаемое явление с исчерпывающей полнотой. Но если у рассматривающего картину «развертка» может быть самой произвольной по времени, то у кинозрителя она монтажно уже строго задана заранее. Кинематографическая «развертка» по времени осуществляется авторами фильма и ставит перед кинозрителем определенные и жесткие временные условия. Кстати, логика языка «интеллектуального кино», с его подменой художественной условности условностью понятийно-абстрактной, именно потому и не всегда доходила до зрителя, что игнорировала логику зрительного восприятия экранного изображения. Система монтажно-понятийных доказательств (характерных не только для «Старого и нового», но и в значительной степени для «Октября») не всегда укладывалась по времени в экранное восприятие зрителя. Монтажные «умозаключения» требовали дополнительного времени для своего осмысления, которого реальное движение кинодействия не могло предоставить кинозрителю. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
