|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Молчание в фильме Кането Синдо выступает как драматический элемент, как элемент содержания. Оно диктуется сверхзадачей этого содержания. В нем отчетливо проступает своя особая сюжетная логика и выразительность. Смысл сюжета фильма — в безмолвии ожесточенной борьбы. Как созвучны, например, молчаливым портретам-характерам суровые.изобразительно также«без-молвные» пейзажи фильма (зной, раскаленная, растрескавшаяся земля, тишина,небо с неподвижно застывшими облаками). Безмолвие «Голого острова» стало образностью фильма. Даже в театре, где главное решается словом, высшее напряжение сплошь и рядом достигается безмолвной сценой.
И как ни высоко мы ставим искусство актера в кино, нельзя не признать, что существует ряд выдающихся фильмов (в том числе и «Броненосец «Потемкин»), где актерское исполнение не является ведущим средством выражения. Актер для Эйзенштейна, например, представлял наименьший интерес в ряду других выразительных средств. Зрительная логика самого изображения даже в период звукового кино была для него ведущей. Актер, его пластика, рисунок роли строго вплетались в общую композицию кадра и подчинялись прежде всего ей. Жесты и взгляды, взрывы и спады страстей Черкасова в роли Ивана Грозного — все как бы захлестывалось в бурном потоке изображения. Драматургия «Великого гражданина» или «Чапаева» немыслима без актера и без слова. Диалог как форма словесного обобщения — одна из важных отличительных черт выразительности этих фильмов, силы их эмоционального воздействия. Достаточно вспомнить, например, драматургически очень точную для характеристики обстоятельств времени и поведения действующих лиц реплику ординарца Петьки перед началом совещания в штабе Чапаева: «Тихо, граждане! Чапай думать будет!»
В этой реплике и характер Петьки и метко схваченная характеристика атмосферы в дивизии Чапаева, и вместе с тем она выполняет очень важную роль в композиционной логике развития действия, в движении характеров.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
