Дополнительное меню
Последние новости
| Монтажная структура |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Так, в этом предварительном видении и его поисках складывалось изобразительно-драматургическое начало кинообраза, его внутренняя логика и форма выражения. Уже на этой начальной стадии работы над фильмом формировалась вся зрительно-слуховая гамма будущего фильма, включая и точку зрения объектива, летящего вместе с матросом с обрыва в море (и уходящего с ним в воду), и ракурсы, и звук (взлеты прибоя и всплески), и зеленую муть воды, вплоть до зеленого цвета кинопленки. Вишневский учитывает также возможности и средства кинематографической условности, возможности зрительного дополнения. Вот что пишет он Э. Шуб по поводу монтажной композиции эпизода фронтового боя — эпизода «Эбро» в фильме «Испания»: «После краткого отдыха в селении — сигнал, призыв в бой. Движение усталых, изнуренных бойцов. Пыль... Сон на скалах... Артиллерия наготове... Побудка... Торопливые движения. Начало боя. Выстрелы батареи... Вид Эбро... (Сжато несфлько] шлюпок, а м[ожет] б[ыть], и без них, а смелым условным приемом). Бойцы прямо выходят из воды! .. Куски напряж[енного] боя. Залегают и перебегают бойцы. Тянут провод... — Наводка моста. Первый мост. Грузовики через мост... Цепи вперед! Сильные разрывы бомб. — Общее наступление. Массы бойцов... Роют окопы, закрепляются. Трофеи... — Долорес среди победителей... Улыбки, реплики... Победители в селении. Митинг в П-й дивизии. Речь комиссара. Стирают фашистские надписи. Вот примерное развитие фронтового боя. Он потребует в ряде мест тоже условных смелых переходов. Давать мелкие шлюпочки по тихой реке—нет смысла. Пусть переход дополнит сам зритель...» . И зритель будущего фильма действительно сам дополнял этот переход. Изобразительно-монтажная структура эпизода заставляла зрителя творить. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
