Дополнительное меню
Последние новости
| На экране |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
На экране мы не увидим ни масляного солнца, ни рисованных деревьев, ни тряпичного неба, ни «четырех» бровей у актера (если это, конечно, не мультипликация). Здесь для зрителя все предстает (не без своей условности) в решающих формах самой жизни. И предстает в такой многогранности и взаимосвязанности, в таких аспектах и измерениях, в таком «внутреннем масштабе», в которых формы эти не были до сего времени доступны средствамтеатра, живописи, литературы. Одесская лестница в «Потемкине» так, как мы ее увидели на экране — в неожиданных пространственных разрезах и «внутренних» ракурсах,— не могла быть увидена нигде, кроме экрана. Пластическая и временная структуры экранного образа располагают средствами преломления н выражения реальности в буквальном смысле изнутри. Кинематограф не только раздвинул рамки видимого, расширил в искусстве представление о пространстве, показал нам мир без расстояний, но и расширил границы времени, позволил его анатомировать, показать время «крупным планом». Как бы зримо подтверждая выводы теоретического открытия Эйнштейна, экран показал время и пространство как разные аспекты единого целого, зафиксировал время в его реальных, конкретно «заполненных» формах. Проблема пространства в кино перестала существовать для глаз, и время утратило свою абсолютную власть над сюжетной протяженностью действия. У каждого искусства есть свое специфическое выразительное время, даже в том случае, когда внутри произведения оно отмеряется конкретным временем драматического конфликта, то есть временем сюжетным, художественным. Время, которым владеетсловесно-литературная композиция,— читательское время— отлично от времени зрительского (изобразительного). |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
