|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
В фильме «Живые и мертвые» отсутствует и музыка. Условность музыкального обобщения была бы излишней при воспроизведении грозного аккомпанемента войны, ее многоголосой, реально точной звуковой атмосферы, от рокота моторов до топота солдатских сапог. Музыка, вероятно, внесла бы в изображение ненужный мелодраматизм, которого больше всего и боялись авторы фильма. Отсутствие цвета и музыки в данном случае было не только внешне оправданно, но и внутренне необходимо с точки зрения авторского замысла.
Необычен, например, метод использования музыки в фильмах Антониони. Антониони не отказывается от музыки вообще, но в самые острые, психологические моменты во взаимоотношениях между героями он неожиданно снимает музыку, как бы погружая зрителя в некую пустоту — именно ту пустоту, которая и должна характеризовать опустошенные души героев. Это отсутствие музыки — отсутствие художественное, драматургическое. Оно и является одним из важных элементов образного строя в фильмах «Затмение» или «Ночь». Почти с полным отсутствием музыки, отсутствием драматургическим,— мы встречаемся и в таких сложных, психологических фильмах, как «9 дней одного года» M. Ромма и «Твой современник» Ю. Райзмана.
Но в ряде других фильмов музыка становится одним из ведущих элементов образного строя фильма, играет важную роль в движении сюжета, в организации эпизодов. Ярким примером может служить фильм «Петербургская ночь» Г. Рошаля и В. Строевой, где музыка Д. Кабалевского ведет основную идейно-сюжетную линию фильма, принимая на себя главную драматургическую нагрузку (вспомните эпизоды импровизации Егора Ефимова), сосредоточивая на себе и основное внимание зрителя.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
