|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Кино одновременно и пластическое искусство и искусство «представляющее» — прежде всего «представляющее переживания и качества личности». За внешне пластическим покровом лежит внутренняя форма его существования — действенно-драматургическая. По характеру своего содержания, логике движения и логике средств выражения кино вышло за пределы изображения, как вышло оно и за пределы литературы. Композицию фильма нельзя свести к изобразительному расположению изображаемого, как нельзя ее свести и к развертыванию событий, то есть композиции собственно драматургической. Лессинг видел различие между изобразительным искусством и поэзией в том, что первое изображает предметы, сосуществующие в пространстве, а второе показывает действие, последовательное во времени. Кинематограф соединяет в себе возможность непосредственного изображения, «сосуществования» предметов в пространстве и одновременно последовательность их действий во времени. Больше того, кинематограф использует уже само пространство и время как средства выражения.
На экране нужно не только показать, но п рассказать, рассказать в действии. Искусство экрана — это искусство изображения рассказа. В этом изображении рассказа как раз и скрывается специфически выразительная сущность киноискусства, отличная как от логики одного лишь рассказа, так и от логики только изображения. «Произведение, которое я, сценарист, пишу,— говорил Довженко,— должно обладать в первую очередь действенностью, во вторую очередь — действенностью, в третью очередь — действенностью и зрелищностыо» .
Пластика экрана движима и питаема действенностью рассказа, его драматургической логикой. В этом смысле чрезвычайно показателен фильм «Мы из Кронштадта», изобразительная сторона которого всегда приводится как пример высокой кинематографичности.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
