|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Это не замедлило сказаться на построении мизансцены, ее композиции, на особенностях включения крупного плана в изобразительную структуру эпизода (вспомните, например, крупные планы Наташи в «Войне и мире»),на принципах панорамирования и т. д. В «Повести пламенных лет» или «Зачарованной Десне» можно видеть, как меняется система пространственных элементов, как складывается новая, изобразитслыю-мон-тажная специфика широкоэкранного иширокоформатного кадра. В киноэпопее «Освобождение» эта специфика предопределила принцип применения двойного, параллельного действия сразу в двух временных аспектах в одном кадре (в левой части экрана—гитлеровские эшелоны, идущие с запада на восток.впра-вой — советские воины, наступающие на запад) — Принцип, хотя в основе своей и известный обычному экрану, но на широком формате получивший новое драматургическое звучание. Применение так называемой широкоугольной короткофокусной оптнки привело не только к резкому изменению композиционных построений, но к большбй динамике кадров, снятых с движения (кадры проводов на фронт в фильме «Летят журавли»).
Повую систему пространственно-временных элементов кадра мы обнаруживаем в экспериментальных работах вариоскопического кино с его «динамическим квадратом», то есть с динамически изменяющимся соотношением сторон кадра. Подвижность границ кадра (в ширину н по вертикали) открывает новые просторы изобразительному содержанию и более широкую свободу композиционных решений, что было уже предпринято в первых опытах «двойного экрана» в 927 году («Наполеон» Л. Ганса, «Ьерлин — симфония большого города» В. Рутмана). Утверждается «множественная проекция» полиэкрана, когда несколько изображений монтируются на одном экране («Наш марш», «Говорит Октябрь», «Дочери Отчизны») или изображения с разных точек зрения одновременно передаются на отдельно расположенные экраны.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
