Дополнительное меню
Последние новости
| Приоритеты средств |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Говоря об известной свободе сочетания выразительных элементов кинообраза, мы, однако, далеки от мысли представить сам кинообраз как некий разборный конструктор, у которого произвольно можно вынуть ту или иную деталь, переставить ее или просто убрать. Любой выразительный элемент кинематографического образа всегда конкретно-содержателен, а сама структура образа как система соотношения этих элементов предстает перед нами как система художественного мышления. Об этом прежде всего свидетельствует эстетическая эволюция кинообраза. Признав за синтетическим образом в кино качество самостоятельного «живого целого», попытаемся определить, что же является основным, объединяющим, направляющим началом в сложной внутренней структуре этого целого. С появлением в кино звука не раз возникали споры о том, что является главным, доминирующим в структуре кинообраза— слово или изображение? Такая постановка вопроса вообще была откровенно формальной: приоритет того или иного выразительного средства устанавливался раз и навсегда, вне конкретного драматургического замысла, вне особенностей стиля, творческого направления, вне субъективных устремлений художника. Рудольф Арнхейм предложил в свое время жесткую иерархию средств выражения, расположив их по своеобразной служебной лестнице и утвердив на все случаи творчества приоритет «главного» средства. Вывод, к которому он приходил в своей книге «Кино как искусство», сводился к следующему: «.. .в кинофильме должно быть одно господствующее выразительное средство; желательно, чтобы эту роль выполняло изображение, поскольку преобладание слова приближало бы кино к театру». |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
