Дополнительное меню
Последние новости
| Режиссер в кино |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Присмотревшись к ее существу, вы легко обнаружите и выразительные ракурсы, и очень точно действующие крупные планы, энергичные, резко обобщающие мазки кинокамеры, и строгий лаконизм языка фильма в целом. Да, здесь все кинематографично, и в этом смысле специфично— специфично изобразительной «энергией» кадра. Но вместе с тем уже в самой форме экранного действия мы узнаем драматургию Bc. Вишневского, правда уже в новом по сравнению с театром изобразительно-выразительном качестве. Особенности этой драматургии отчетливо выявляются во внешних и внутренних чертах фильма. Даже в том, как выхватывает аппарат из общего плана сцен крупный план того или иного персонажа. Здесь все определяется авторским замыслом или вызваноим.Может быть.поэтому так непохожи предыдущие и последующие фильмы E. Дзигана на этот фильм, снятый им в тесном творческом содружестве с Bc. Вишневским. С теми же чертами драматургии Вишневского, ее выразительным эмоциональным строем встречаемся мы и в документальном фильме Эсфири Шуб «Испания». Но здесь необходимо сделать одно уточнение. Режиссер в кино — не пересказчик чувств и мыслей драматурга. Для того чтобы прийти к такой адекватно-выразительной форме, к какой приходят E. Дзиган в «Мы из Кронштадта» и Э. Шуб в «Испании», необходимо было одно решающее условие: идея драматурга должна была стать «собственной» идеей режиссера, всенаправляющей режиссерской мыслью при создании согласованного целого. Только при условии полного внутреннего слияния стремлений драматурга и режиссера могло быть достигнуто то единство формы и содержания, которое так пленяет нас в этих фильмах. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
