Дополнительное меню

Кинематографическая практика
С. Эйзенштейн
Сцена
Зримое отсутствие
Условность
Голос за кадром
Немой разговор
Структура фильма
На экране
Экран
Время
Словесное обобщение
Новые возможности
«Фотографичность» звука
Звуковая атмосфера
Принципы
Музыка
Кинозритель
Исследователи творчества
Становление киноискусства
Подвижность границ
Иллюзия достоверности
Возражения
Условность логики
Немой кинематограф
Живое слово
Звуковой экран
Немой образ
Классическая комедия
Монтажные листы
Единство места
Специфическая условность
Специфические требования
Современные кинорежиссеры
Практика и принципы
Неудовлетворенность
Внутренняя условность
Крайняя условность
Сюжетная часть
Следствия
Форсирование
Кинематографический язык
Ракурс видения
Форма и тип
Мастерство режиссера
Молчание в фильме
Режиссерская мысль Печать E-mail
Автор Administrator   
20.11.2008 г.
Вот зафиксированная еще только в беглых карандашных штрихах сцена рукопашной схватки Василия Буслая с группой вражеских рыцарей. В ней уже схвачен ритм, найдено и подчеркнуто движение в кадре, обозначена траектория движения оглобли Буслая, которая должна будет опуститься (именно так и опустилась она в ожившем кадре) на железный шлем тевтонского рыцаря. Не менее выразительны в своей заостренности и психологической насыщенности характеристик рисунки-эскизы к «Грозному». Они, в частности, точно предопределяют тот «трагический излом» фигуры Ивана, который затем в живой пластике будет воплощен Черкасовым.
Рене Клер в «Размышлениях о киноискусстве», перефразируя слова Расина, часто подчеркивает мысль: фильм готоь, его нужно только снять. С аналогичными высказываниями мы встречаемся во всех видах творчества. Так, Карл Брюллов утверждал: две трети работы готовы, когда художник подходит к холсту.
Само собой разумеется, что сама съемка, как и любой творческий процесс, не является механическим перенесением на экран сложившегося в представлении режиссера и зафиксированного в режиссерском сценарии предварительного вйдения фильма. Шукшин по этому поводу писал: «Писатель пишет за столом, вычеркивает, переписывает, меняет... Фильм «пишется» на съемочной площадке, почему же там мастера не могут ничего «вычеркнуть», переделать? Они обязаны это делать. Никакой гений не работал одним махом».
Режиссерская мысль, отталкиваясь от направляющего замысла, продолжает свое движение, уточняя, а в отдельных случаях дополняя и видоизменяя ранее намеченные решения. Так, например, классическая сцена расстрела на Одесской лестнице в «Броненосце «Потемкин», по заявлению самого Эйзенштейна, «ни в каких предварительных сценариях или монтажных листах не значилась». Но возможность и неизбежность такого рода дополнений не меняют главного — сути замысла,егонаправления,в русле которого продолжает движение мысль драматурга и режиссера.
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
 
« Пред.   След. »