Дополнительное меню
Последние новости
| Режиссерский сценарий |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Режиссерский сценарий в этом смысле напоминает шахматное поле, где малоощутимое на первый взгляд движение того или иного выразительного средства в итоге ведет к вполне определенному результату. Логика мышления режиссера кино— это «шахматная» логика, с ее строжайшим предварительным анализом всех возможных причинно-следственных обстоятельств, умением заранее видеть всю партию. Кино больше, чем какое-либо другое искусство «математично» в своей основе. И если уж говорить о «природе» вдохновения в кино, то это прежде всего ясная целеустремленность и тщательнейшая предварительная подготовка. Только они и могут служить реальной почвой для вдохновения целого коллектива, точнее, коллективного автора фильма. Требование это неумолимо встает перед каждым участником фильма. Не случайно, говоря о работе композитора С. Прокофьева в кино, С. Эйзенштейн характеризовал ее следующими словами: «Ничего мимолетного. Ничего случайного. Все отчетливо, точно, совершенно. Вот почему Прокофьев не только один из великолепных композиторов современности, но, на мой взгляд, еще и самый прекрасный кинокомпозитор» . Говоря об известной свободе сочетания выразительных элементов кинообраза, мы, однако, далеки от мысли представить сам кинообраз как некий разборный конструктор, у которого произвольно можно вынуть ту или иную деталь, переставить ее или просто убрать. Любой выразительный элемент кинематографического образа всегда конкретно-содержателен, а сама структура образа как система соотношения этих элементов предстает перед нами как система художественного мышления. Об этом прежде всего свидетельствует эстетическая эволюция кинообраза. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
