Дополнительное меню
Последние новости
| Следствия |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Здесь нет внутренних связей. Легко, например, обнаружить, что те ассоциативные скрепы и сплетения, к которым прибегает Маяковский, внутренне цементируют композицию поэмы, и цементируют прежде всего своей особой, обладающей неограниченной ассоциативной свободой словесно-поэтической логикой, в то время как натуральная зрительная «цепь превращений» у Феллини искусственно усложняет, загромождает логику изобразительного языка, лишает композицию фильма необходимой для восприятия цельности. В «8V2» (так же как затем и в «Джульетте и духах») мир предстает перед нами необъяснимо запутанным. Следствия произвольно отрываются от причин. Совсем не случайно в конце фильма Гвидо Ансельми признается самому себе: «Все снова запуталось, но эта путаница — я сам». Ассоциативно-поэтический строй «8V2», логику его драматургических ходов зачастую приходится решать как ребус, а в самом движении действия — постоянно искать ясности и смысла. Поэтика фильма, с ее условностями словесно-поэтического сцепления, здесь, скорее, «филологическая», требующая еще расшифровки в самом процессе ее зрительного восприятия, а по этому не сТолько актиВизирующая восприятие, сколько его осложняющая. Она как бы требует для своего восприятия «смыслового переводчика». В исканиях современного кинематографа ощутимы две на первый взгляд противоборствующие тенденции. Первая выражается в стремлении к точной документальности, к крайнему «объективированию» всего, к безусловности в ее широком выразительном понимании. Вторая, наоборот, тяготеет к открытой условности во всем и выражается зачастую в позиции так называемого «авторского фильма», с индивидуально подчеркнутым авторским отношением ко всему изображаемому, когда режиссер «непосредственно пишет в кино». |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
