|
Словесная эмоциональность |
|
|
|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
На самом деле, как известно, происходит обратное. Отказ от драматургической «заданности формы» в литературном сценарии и приводит к потере формы кинематографической, ее выразительно-смысловой точности. «Сбивает» режиссера не предугаданная в замысле форма, а именно отсутствие ее. «Великолепные импульсы», которые только и предлагал режиссеру сценарий вне конкретно видимой формы, «сбили» в «Очень хорошо живется» одного из самых кинематографических режиссеров. Словесная эмоциональность, изобразительность литературная не могли стать основой эмоциональности образа в кино. Эмоциональный сценарий уже сразу (литературными средствами) пытался передать и само впечатление, которое как результат еще должно было явиться в зрительном зале и которое должен был получить зритель от просмотра фильма. Он опережал впечатления зрителя, был опережающей записью зрительского впечатления от будущего фильма.
В действительности эмоциональная сила кинообраза рождается не в изобразительной композиции, не в способах киносъемки, не в ритмическом ходе сценарной речи, а в действенном содержании драматического начала образа. Сам Пудовкин, анализируя позже свою неудачу, довольно точно определял ее причину. По его признанию, фильм «Очень хорошо живется» не получился потому, что в сценарии отсутствовала необходимая внутренняя основа для осмысления, для создания выразительно-точной формы, а найти эту форму только монтажом оказалось, разумеется, невозможным. Показать на экране такие «качества» характера, как «замечательный» или «изумительный», вне драматургической логики развития действия, естественно, было невозможно.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
