Дополнительное меню
Последние новости
| Словесное обобщение |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
На этой временной условности и строится драматургическая логика монтажа, необычайная гибкость его структур. Эффект «растяжения» времени, зрительная одновременность двух действий, разделенных в пространстве, уже у Гриффита достигались так называемым «параллельным монтажом». Вспомните, как в монтажной композиции «Потемкина» сразу оживает, заполняется людьмилестница или как мгновенно пустеет палуба броненосца. Отнимите у кинематографа его временные возможности, и он вообще перестает быть искусством, в лучшем случае возвращается к своим истокам—фотографии или живописи. Современная кинодраматургия необычайно широко прибегает к условностям четвертого измерения, в частности, к возможностям обратного действия. Возможности эти выразительно использованы Ф. Эрмлером в его фильме «Перед судом истории», композиция которого одновременно движется в разных временных аспектах. В фильме «Ленин в Польше» С. Юткевич и E. Габрилович смело прибегают к различным монтажно-временным планам, свободно сталкивая и сопровождая разные по месту действия и времени эпизоды звучащим за кадром голосом внутреннего монолога — голосом ленинской мысли. Изображение и текст (мысль-голос) находятся в фильме в сложном временном взаимоотношении, предстают перед нами в разных измерениях. Драматургическая логика внутреннего повествования (логика воспоминаний и размышлений) дала возможность авторам фильма зримо проникнуть в ход ленинских размышлений. Словесное обобщение в форме закадрового авторского голоса, не отрываясь от настоящего времени действия, может не только возвращать нас назад, по и относиться к будущему действию, как, например, в драматургии фильма «Живые и мертвые» (эпизод расставания в начале войны Синцова и Маши среди вокзальной суеты и прощальных реплик). |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
