|
Современные кинорежиссеры |
|
|
|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Вот тогда и дерзнули попробовать отыскать реальную судьбу, сходную с той, которая нам была нужна. Война, к сожалению, оставила нам много подобных судеб... Мы засняли документальную беседу именно с такой матерью, у которой война отняла всех сыновей. Разумеется, кое-что было дополнено поздними досъемками, монтажом, но, повторяю, в принципе это — хроникальные кадры. И как удивительно: все, буквально все почувствовали неподдельность. Зритель безошибочно ощутил подлинность, мгновенно почувствовал, что здесь — сама жизнь, не «подредактированная» актерским опытом» .
Современные кинорежиссеры довольно широко пользуются, по выражению Б. Бабочкина, «неумелыми актерами», у которых масса профессиональных недостатков, и парадоксально то, что недостатки эти часто становятся на экране признаками подлинной жизни персонажа. Пьер Паоло Пазолини в сложной роли Христа снимает в фильме «Евангелие от Матфея» не профессионального актера, а испанского студента Энрико Ирасаки, с «готовыми» для образа внешними данными. Позволить себе то же самое на сцене Пазолини едва ли бы смог. Театру не нужна внешняя схожесть с тем или иным историческим лицом. Он успешно создает ее сам, часто независимо от внешних данных актера. Сделать это на экране оказалось во сто крат сложнее. Чезаре Дзаваттини, автор сценария «Похитители велосипедов», рассказывал, как Витторио Де Сика упорно искал на заводах Рима «настоящего рабочего» на роль безработного Антонио2. В такого рода поисках театру нет необходимости.
Природа кинематографического синтеза в своем конечном итоге неизбежно должна была стереть грань между актером и неактером, как стирает она грань между художественно-организованным в самом кадре и «неорганизованным», то есть документальной натурой (это, правда, требует тончайшего мастерства).В практике современного кино мы наблюдаем, как стираются грани между художественным и документальным экраном по всем его жанровым направлениям.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
