|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Кинематограф как бы позволял себе недозволенное другим видам творчества. Сочетание актера и неактера на экране стало не только возможным, но и во многих отношениях закономерным и плодотворным, вытекающим из самой природы кино. Неактер в актерском ансамбле, в отличие от сцены, не разрушал выразительной структуры фильма, не выходил за его условные пределы.
Пудовкин уже в «Матери» рядом с актерами мхатовской школы снимает неактеров и добивается полной гармонии исполнения. Специфические требования кинематографа — требования реальности фактуры и зрительной достоверности, которым по природе своей отвечал неактер как типаж, — Пудовкин в равной степени распространяет и на актера театра, приближая его к реальному поведению человека в жизни («нужны реальные люди, суммы реальных, присущих им данных, которые они получали в процессе жизни»). Для Пудовкина не существовало дилеммы: или актер, или типаж. У него, например, актер MXAT H. Хмелев снимается в «Конце Санкт-Петербурга» как типаж (понимаемый Пудовкиным не только как внешнее, но и как внутреннее соответствие образу). Вслед за Кулешовым Пудовкин утверждает в актере новое качество документальности поведения, ищет в нем «естественные реальные данные актера».
Приведу рассказ Шукшина, как решалась актерская проблема в работе над фильмом «Калина красная». «Есть — если вы помните — в нашей картине очень важный для смысла эпизод встречи Егора со старушкой матерью. Мы понимали, как необходимо здесь добиться, чтобы потрясение, испытываемое Егором Прокудиным, передалось бы и зрителю. Решили уговорить сняться в крошечной сценке кого-нибудь из очень больших актрис и позвонили В. П. Марецкой. Вера Петровна дала согласие, но, к сожалению, вскоре заболела. А производство, как обычно, диктовало свои сроки.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
