|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Время во всех видах искусства всегда предстает перед нами прежде всего как движение. Живопись непрестанно отрицает застылый сюжет, претендуя на динамику, внешне недоступную живописи, хотя частично и достигаемую ею благодаря монтажному совмещению в одной композиции разных точек наблюдения, или, как бы мы сказали теперь, разных «точек съемки». Средства живописи — например, цвет, свет, светотень, линия, ракурс — динамичны по самой своей природе. Уже само понятие живописности неизбежно включает движение. В произведениях Ренуара, Моне и Мане воздух действительно движется красками. Имсшю живопись достигла высокого искусства выражения динамики через статику средствами пластики, средствами живописно-пространственного сопоставления изображаемых предметов. Изобразительные композиции часто создают удивительные оптические иллюзии движущихся поверхностей. Живопись всегда в поисках средств выражения, которые смогли бы передать на холсте непрерывность движения, поймать неостановившееся мгновение; всегда стремится к тому, чтобы изображаемые события продолжали происходить. В картине Пикассо «Девочка на шаре» мы уже отчетливо ощущаем момент начала движения. Сам процесс рассматривания и постижения живописного полотна есть, по существу, и процесс открытия внутреннего, скрытого в нем движения! В «Моне Лизе» Леонардо да Винчи, по наблюдениюхудожника А. Гончарова, все в движении: «.. .когда вы смотрите на одну часть картины, другие как бы передвигаются. Вы смотрите на лицо — движутся руки. Смотрите на руки — голова делает какой-то небольшой поворот...».
Абстракционизм в своих претензиях показать «логику красоты» использует ритмико-динамическую выразительность линий и ракурса.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
