Дополнительное меню

Кинематографическая практика
С. Эйзенштейн
Сцена
Зримое отсутствие
Условность
Голос за кадром
Немой разговор
Структура фильма
На экране
Экран
Время
Словесное обобщение
Новые возможности
«Фотографичность» звука
Звуковая атмосфера
Принципы
Музыка
Кинозритель
Исследователи творчества
Становление киноискусства
Подвижность границ
Иллюзия достоверности
Возражения
Условность логики
Немой кинематограф
Живое слово
Звуковой экран
Немой образ
Классическая комедия
Монтажные листы
Единство места
Специфическая условность
Специфические требования
Современные кинорежиссеры
Практика и принципы
Неудовлетворенность
Внутренняя условность
Крайняя условность
Сюжетная часть
Следствия
Форсирование
Кинематографический язык
Ракурс видения
Форма и тип
Мастерство режиссера
Молчание в фильме
Становление киноискусства Печать E-mail
Автор Administrator   
20.11.2008 г.
Становление киноискусства определялось историческими обстоятельствами времени, когда, как верно заметил Леонид Леонов, «интенсивность ощущений и загрузка людской памяти настолько повысились, что старыми средствами их трудно и даже невозможно выразить. Квадратный сантиметр полезной площади прежнего искусства не выдерживает давления величайших событий нашего века».
Давление величайших событий века, породившего кинематограф, и предопределило необычайную емкость «квадратного сантиметра» кинематографического выражения. В кино, может быть, более чем в каком-либо из искусств нужно и важно знать, «чего не нужно писать», уметь отказаться от чего только можно отказаться.
Самоограничение вообще является важнейшим условием творчества в любом виде искусства (искусств, не подчиняющихся никаким ограничениям, не существует), но особое значение приобретает оно в кинематографе. Природа киноискусства наиболее полно сказывается в том, насколько удается достичь большего малым или в малом сказать м н о г о е.
Ведь так и пришел в кино крупный план, отбрасывая все лишнее и ненужное, выражая наиболее существенные черты действия, времени, характера,   укрупняя   и   приближая к нам внутренний мир челопека.Специфическаяус-ловность крупного плана сказываласьуже в том,что,выделяя и изымая на какое-то время предмет из реального пространства, ои в то же самое время как бы гиперболизировал его до размеров неправдоподобных с точки зрения зрительной логики. Вэтом смысле крупный план как бы «уничтожал» во имя художественной задачи реальное пространство между изображаемым предметом и зрителем. А самым элементарным, «первичным» ограничителем в кино был и остается так называемый «квадрат» экрана, пространственная условность которого непрерывно меняется на наших глазах. Раздвинутые рамки кадра на широком экране или сам широкий формат пленки в свою очередь потребовали и иных композиционных и монтажных прнемоз обобщения.
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
 
« Пред.   След. »