Дополнительное меню
Последние новости
| Структура фильма |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Драматургическая оправданность внутреннего монолога зависит лишь от фактора — насколько сам образ-характер в общей структуре фильма поставлен перед необходимостью углубляться в себя, размышлять про себя, быть наедине с собой. Приступая к экранизации романа Драйзера «Американская трагедия» и стремясь выявить и зафиксировать в действии «лихорадочный бег мысли» его героев, Эйзенштейн, как известно, заговорил о необходимости для этой цели именно внутреннего монолога. Однако много позже, в процессе работы над фильмами «Александр Невский» и «Иван Грозный», он не настаивает на этой форме и не развивает ее, хотя, казалось бы, звуковой кинематограф открывал перед ней прямые и естественные средства выражения. А объясняется это прежде всего тем, что для новых задач, которые ставил перед собой Эйзенштейн в названных фильмах, средства эти не имели столь существенного значения в их выразительной структуре. Творческой необходимости в них не было. Итак, внутренний монолог — это не только прием, а нечто гораздо большее. Это и внутренняя структура фильма, определяющая закономерность и необходимость именно речи «для себя». Условность кинематографического выражения в силу уже самой зрительно-фотографической подлинности изображаемого,непосредственной жизненной достоверности и документальности, наконец, чисто технической возможности прямого отражения форм природы потребовала особых принципов подхода к этим формам, особых средств обобщения. Чем менее условны выразительные средства искусства, то есть возможность наибольшего приближения к формам действительности, их реальной фактуре, тем более условными, очевидно, должны быть сами творческие приемы обобщения и воспроизведения. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
