|
Автор Administrator
|
|
20.11.2008 г. |
Не стремилась она и соревноваться с кинематографом в создании беспрерывно меняющихся мест действия. И все же, уступая кинематографу в непосредственной передаче реальности, так жс как и в беспрерывности действия, театр по-своему сохраняет и передает их своими специфически сценическими средствами (п прежде всего — условным чередованием эпизодов на просцениуме и на сцене). Сохраняет и передает так, чтобы условия сцены не отвлекали внимания зрителя от главного — от человеческого конфликта, от существа человеческой драмы сценария. По признанию самого Г. Товстоногова, кино в данном случае пе только пе мешало, а «усложняло жизнь». Не мешало — потому что режиссура трезво исходила из выразительной природы своего вида искусства, его особых средств театральной условности. Усложняло — потому что, нс изменяя языку театра, расширяло его, открывало перед ним новые выразительные возможности, заставляло по-новому мыслить, толкало на путь непривычных, но необходимых поисков.
Знает сцена и примеры непосредственного использования возможностей прозы. Театральная условность нс помешала при инсценировке «Воскресения» во MXAT прямо включить чтение прозы как словесную форму повествования в зримые картины сценического действия, предоставив зрителю возможность не только увидеть живых персонажей, но и непосредственно услышать голос авторского раздумья о них, воспринять актерское переживание сквозь активно действующее на сцене авторское слово.
Однако та же театральная условность не позволила, например, при инсценировке «Анны Карениной» физически зримо воспроизвести на театральных подмостках сцену скачек — одну из важных в композиции романа и раскрытии основных его характеров.
|
|
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
|
