Дополнительное меню
Последние новости
| Сценарий |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
По мере развития киноискусства взаимоотношения между выразительными средствами в границах кинообраза, естественно, становятся все более сложными. В практике современной кинорежиссуры по всем художественным элементам, «co-ставляющим»фильм,разрабатываются специальные партитуры, в которых постановщик уточняет взаимосвязи и соотношения между различными выразительными средствами, их движение в структуре фильма. Взаимосвязь этих средств, их линии пересечения и взаимодействия обычно находят свое выражение в «графиках» движения: драматургии действия (драматического напряжения), изобразительного строя, темпо-ритма и монтажа, музыки, слова. С графиками эмоциональной кривой фильма, как и отдельных эпизодов или характеров, мы встречаемся у Васильевых в работе над «Чапаевым», у Эйзенштейна— над «Иваном Грозным». Анализ такого рода партитур наглядно раскрывает все сложное внутреннее «устройство» фильма, внутреннюю структуру кинообраза. Режиссерский сценарий в этом смысле напоминает шахматное поле, где малоощутимое на первый взгляд движение того или иного выразительного средства в итоге ведет к вполне определенному результату. Логика мышления режиссера кино— это «шахматная» логика, с ее строжайшим предварительным анализом всех возможных причинно-следственных обстоятельств, умением заранее видеть всю партию. Кино больше, чем какое-либо другое искусство «математично» в своей основе. И если уж говорить о «природе» вдохновения в кино, то это прежде всего ясная целеустремленность и тщательнейшая предварительная подготовка. Только они и могут служить реальной почвой для вдохновения целого коллектива, точнее, коллективного автора фильма. Требование это неумолимо встает перед каждым участником фильма. Не случайно, говоря о работе композитора С. Прокофьева в кино, С. Эйзенштейн характеризовал ее следующими словами: «Ничего мимолетного. Ничего случайного. Все отчетливо, точно, совершенно. Вот почему Прокофьев не только один из великолепных композиторов современности, но, на мой взгляд, еще и самый прекрасный кинокомпозитор» . |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
