Дополнительное меню

Кинематографическая практика
С. Эйзенштейн
Сцена
Зримое отсутствие
Условность
Голос за кадром
Немой разговор
Структура фильма
На экране
Экран
Время
Словесное обобщение
Новые возможности
«Фотографичность» звука
Звуковая атмосфера
Принципы
Музыка
Кинозритель
Исследователи творчества
Становление киноискусства
Подвижность границ
Иллюзия достоверности
Возражения
Условность логики
Немой кинематограф
Живое слово
Звуковой экран
Немой образ
Классическая комедия
Монтажные листы
Единство места
Специфическая условность
Специфические требования
Современные кинорежиссеры
Практика и принципы
Неудовлетворенность
Внутренняя условность
Крайняя условность
Сюжетная часть
Следствия
Форсирование
Кинематографический язык
Ракурс видения
Форма и тип
Мастерство режиссера
Молчание в фильме
Судьба кинообраза Печать E-mail
Автор Administrator   
20.11.2008 г.
Рихард Вагнер, говоря о распаде формы в современной ему опере, которая превратилась в «хаос вольтижирующих без всякой связи чувственных элементов», восклицал: «О цели же, которая одна только и может оправдать употребление столь разнообразных средств, о великой драматической цели больше никто и не думает» .
Судьбу кинообраза, как известно, всегда и при всех обстоятельствах определяла и решала его драматургия. Специфика в искусстве вообще начинается с того, «что сказать», а затем уже диктует свои средства и форму «как сказать», хотя чтб и как в творчестве неразделимы и не могут быть противопоставляемы друг другу, ибо только через «как» художник окончательно открывает для себя, а затем и для нас это «что». Диалектику их взаимосвязи, конечно, нельзя понимать упрощенно. Иногда «как» приходит после долгих и мучительных поисков, иногда сразу, вместе с «что». Но каков бы ни был характер их сложной внутренней связи, в искусстве все начинается с «что»— что с к а з ать.
Уже в самый момент возникновения замысла художник словно мысленно видит его воплощенным, ощущает, пусть в общих чертах, границы его содержания. Момент замысла включает в себя как средства выражения, так и общее представление будущего целого, в котором, естественно, многого еще будет не хватать, недоставать каких-то связей и сцеплений для полного выражения целого. Предварительная экспликация, эскизы и наброски в творческом процессе — это уже всегда нечто вторичное, идущее от вйдения предварительных границ целого.
Без ясного драматургического замысла образ в кино распадается на разрозненные элементы, собрать которые в целое, а тем более объединить их не способны сами по себе ни «фактор движения», ни «горизонтальная» или «вертикальная» формы монтажа. Фильм «Я — Куба!», например, состоит из зрелищно необычайно выразительных эпизодов, поражающих своим кинематографическим совершенством.
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
 
« Пред.   След. »