Дополнительное меню
Последние новости
| Внутренняя условность |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
В этих «документальных» условиях завода спектакль, по словам Г. Козинцева, не родился, но родился великий кинематографист. То, что Эйзенштейну не удалось осуществить в «Противогазах», он добивается в экранной «Стачке», хотя и признается позже, что «Стачка» как бы в обратном виде, зеркально отражает «Противогазы». В «Стачке», по его выражению, продолжали еще барахтаться пережитки махоовой театральщины. В своем стремлении к исторической документальности и зримой достоверности времени Эйзенштейн был, пожалуй, самым «документальным» режиссером в истории художественного кинематографа. В его фильмах мы действительно как бы имеем дело с «показаниями очевидца». Сам Эйзенштейн считал документальность глубочайшим уважением к тому, что художник реально видит, и прежде всего — уважением к факту революционной действительности («факту революции»), И вместе с тем монтажные обобщения документальных кадров доводятся у Эйзенштейна до логики метафор, которыми полны и «Стачка», и «Броненосец «Потемкин», и «Старое и новое», и «Октябрь». У него действительно всегда и во всем «.. .частный случай наблюдения мгновенно мчится к обобщению. ..» 2. Внутренняя условность кинематографического языка, как ни в одном из искусств, неразрывно связана с фактурой реальности, с физической достоверностью изображаемого действия. Субъективно-условное всегда предстает на экране в видимой форме объективно-реального. Все, к чему ни прикоснется кинематограф, превращается в самую что ни на есть подлинную достоверность, и достоверность зрительную. Отсюда прошлое и будущее неизбежно предстают на экране в настоящем, зрительно текущем времени. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
