Дополнительное меню

Кинематографическая практика
С. Эйзенштейн
Сцена
Зримое отсутствие
Условность
Голос за кадром
Немой разговор
Структура фильма
На экране
Экран
Время
Словесное обобщение
Новые возможности
«Фотографичность» звука
Звуковая атмосфера
Принципы
Музыка
Кинозритель
Исследователи творчества
Становление киноискусства
Подвижность границ
Иллюзия достоверности
Возражения
Условность логики
Немой кинематограф
Живое слово
Звуковой экран
Немой образ
Классическая комедия
Монтажные листы
Единство места
Специфическая условность
Специфические требования
Современные кинорежиссеры
Практика и принципы
Неудовлетворенность
Внутренняя условность
Крайняя условность
Сюжетная часть
Следствия
Форсирование
Кинематографический язык
Ракурс видения
Форма и тип
Мастерство режиссера
Молчание в фильме
Возражения Печать E-mail
Автор Administrator   
20.11.2008 г.
Шекспироведы, например, утверждают, что Шекспир для нас во многом еще писатель «темный», неразгаданный, в то время как никто из его современников не называл его ни «темным», ни даже трудным.
Классический принцип «трех единств»—времени, места,дей-ствия — введен был в свое время с целью приближения сцены к жизни, стремлением сделать театр жизненно-конкретным. Читаем у Буало:
«Одно событие, вместившееся в сутки, В едином месте пусть на сцене протечет; Лишь в этом случае оно нас увлечет» .
Для сцены нашего времени — это давно уже отжившая условность, условность архаическая. А ведь еще Вольтер возражал: «Если персонажи, которых я вижу в первом акте, находятся в Афинах, как могут они во втором оказаться в Персии?»2
Возражения такого рода вставали и перед экранным действием. Кинозрителю совсем не легко было на первых порах за какой-нибудь час побывать в разных странах и разных эпохах, пережить судьбы и события, протекавшие десятилетиями, а иногда и столетиями или даже тысячелетиями (вспомним «Нетерпимость» Гриффита или «Три эпохи» Китона). Еще в 1927 году в работе, посвященной проблемам киностилистики, можно было прочесть: «Если действующее лицо выходит из дома, то в следующем кадре нельзя показать его входящим в другой дом — это противоречит и времени и пространству».
У современного кинозрителя, как известно, другое представление об экранном времени, как и об экранном пространстве. Но и его современный экран нередко ставит в затруднительное положение. Ему зачастую и сегодня тоже бывает трудно. Краткая история кинодраматургии наглядно свидетельствует, какбо-лезненно происходила смена сюжетно-драматургических форм условностей. Ведь даже в 50-е годы «Поэма о море» Довженко и Солнцевой встретила недоумение — как мог председатель колхоза за один день собрать своих однополчан со всех концов Советского Союза? — недоумение, которое перекликается с приведенными выше возражениями 20-х годов.
Последнее обновление ( 20.11.2008 г. )
 
« Пред.   След. »