Дополнительное меню
Последние новости
| Зримое отсутствие |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Зримое отсутствие этой сцены на экране выглядело бы противоестественным не только из-за пространственных возможностей, но прежде всего из-за логики восприятия кинозрителя. На сцене, где действуют прежде всего словом, мы почти не воспринимаем окружения без актера, в то время как на экране внешняя среда непосредственно и часто независимо от актера входит в содержание актерского образа. H. Охлопков, утверждая в статье «Об условности» , что нет ничего, что не мог бы сделать театр своими собственными средствами, подчеркивает: театр может показать и землетрясение, и наводнение, и ураган, может перенести свое действие как в глубины моря, так и на поверхность Луны... Действительно, театр все может, но может по-своему, с учетом своей меры художественного владения пространством п временем. Современный театр, как известно, необычайно расширил формы своих жанровых обобщений. На сцене уже разыгрывают и стихи, и песни, и письма, и дневники, философскую публицистику и историческую хронику, ставят сценарии; сцена по-своему прибегает и к крупному плану-детали и к наплывам. Но, оставаясь театром, театр никогда не сможет показать, скажем, землетрясения или наводнения так, как это может кинематограф или — по-своему — литература. Нс сможет показать и мир моря так, как мы его увидели в фильме Жака-Ива Кусто «В мире безмолвия», или так непосредственно передать живую реальность обстановки действия, как предстала она перед нами в фильме С. Креймера «Скованные одной цепью» в отличие отспектакля Г.Товстоногова «Нескло-нившие головы» по тому же сценарию. Да и нет для театра в этом никакой творческой необходимости, как нет необходимости кинематографу следовать даже лучшим образцам театра или литературы, придерживаясь их специфической степени и качества условности. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
