Дополнительное меню
Последние новости
| Звуковая атмосфера |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
В структуре фильма мы встечаемся, например, с широким использованием принципа «крупного плана» в звуковой композиции действия. В экспликации к режиссерской разработке сценария есть запись: «Надо дать и различную гамму звучаний. Своего рода «общие» и «крупные планы». Принцип «крупного плана» звука заключается в том, чтобы передать звучание, существующее в реальной жизни, но требующее напряжения и слуха. Как в изображении крупный план является акцентом, подчеркиванием деталей действия, так и в звуке он может донести до зрителя «звуковые детали». При разработке режиссерского сценария применять это как прием. В сцене потопления пленных моряков, в момент полной тишины, дать звон падающей в море гитары. И пусть сила звучания струн значительно превосходит силу их реального звучания. Зритель примет эту условность — ведь крупный план изображения точно так же дает значительно увеличенный, неправдоподобных размеров объект — это специфический язык киноискусства». Характер звуковых обобщений всегда определяется драматургической природой замысла и поэтому чрезвычайно разнообразен по своему смыслу и содержанию. Достаточно, например, вспомнить, как драматургически и изобразительно используется звукошум в одной из первых звуковых картин — «Окраине» Б. Барнета. Звуковая атмосфера русской окраины в годы первой мировой войны (колокольный звон, церковное пение, залихватские солдатские «чубарики»), драматическое использование звуковых характеристик в конфликте двух начал фильма, темных сил окраины и нарастающего революционного брожения,— все это неотделимо от драматургической композиции фильма, нерасторжимо в структуре его формы. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
