Дополнительное меню
Последние новости
| Звуковой экран |
|
|
| Автор Administrator | |
| 20.11.2008 г. | |
|
Качество его активности было иным. Надпись, например, часто заменявшая собой на немом экране живое слово, абстрагированная от дикции, интонации и тембра живой речи, требовала воссоздания всех этих качеств уже самим зрителем, так же как и последующее монтажное восприятие цвета на экране потребовало от зрителя нового напряжения, особого качества активности. Звуковой экран по-новому осмысливает и крупный план иде-таль в кадре. В классической сцене «Чапаева», «Где должен быть командир?», вещи-детали — картошка, трубка, котелок — ^же не только монтажно, а раньше всего драматургическивклю-Йаются в систему словесного диалога, в систему поведения и переживаний актера. Звуковой экран потребовал от актера внимания прежде всего к внутренним своим средствам. Рождалось новое, неизвестное немому экрану взаимоотношение «неживого» окружения и актера, человека и вещи. Человек появлялся в кадре уже не только на фоне предметов или рядом с ними, но й в особой словесно-речевой взаимосвязи с ними. Открывалась новая, внутренняя связь между ними. Специфическая условность немого действия призвана была восполнить отсутствие слова, как и реального звука. Внимание переключалось на внешнюю сторону поведения человека, его поступок, на рисунок роли, который прежде всего создавался в движении глаз, в выражении губ, в складках лица и жесте рук. Внешние качества человека-актера служили прямым обозначением внутренних качеств. Типаж был предельно обобщенным выражением, как предельно обобщенной была и вся композиция кадра. Широко использовался в немом кино принцип воссоздания целого по его части. Со своими широкими ассоциативнымивоз-можностями принцип этот открывал неограниченный простор для драматургии немого действия. |
|
| Последнее обновление ( 20.11.2008 г. ) |
| « Пред. | След. » |
|---|
